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从大银幕转战小屏幕,《灰猎犬号》暴露了一堆问题

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  7000万美元,是苹果电视史上购买成本最高的电影,《灰猎犬号》(greyhound )打响了今年这一特殊年份,暑期档大热的第一枪。

  《灰猎犬号》海报

  与转战流媒体平台的其他电影如《棕榈泉》不同,《灰猎犬号》确实受到了小屏幕的干扰。 这应该是电影院大厅上映的海战史诗的大部分。 在广阔的屏幕上,展现了激动人心的海战、惊险的夜袭、波澜起伏的突发事件。 但在相对较小的屏幕上,观众无法完全感受到电影应该给予的观看乐趣。

  正如汉克斯叔叔所说,他可能是小说《好牧羊人》(thegoodShepherd )的超级粉丝,但本片只是再次证明了汉克斯叔叔是一流演员、二流制片人、三流编剧和四流导演

  《灰猎犬号》的剧照

  在笔者看来,播出平台的限制,扩大了《灰猎犬号》自身的不足之处。 原本壮观的战争场面,固然让不少观众忽略了影片的诸多不足,但如果没有大屏幕和杜比音响系统的配合,影片的创意和执行上的种种先天不足,已经凸显出来。

  和去年上映的电影《决战中途岛》一样,《灰猎犬号》也有中国电影的背景,但这两部电影都是基于历史的电影,观众在看电影的时候看手机,从头到尾都害怕打斗,一样

  快节奏可以让战争片成为所谓的“无尿**”,而刻意快节奏反而使电影失去美感。 不管《灰猎犬号》里的海战多么精彩,爆炸到最后只会让观众感到疲惫。

  《灰猎犬号》的剧照

  更何况,这种基于所谓史诗的电影,本身并没有悬念。 笔者在看这部电影之前,就知道盟军商混舰队必然成功横渡大西洋。 也许是因为这个,《灰猎犬号》又做了花的工作。 克里斯托弗诺兰教练在《敦刻尔克》中采用了叙事技巧——“隐藏”德军——但再次证明,并不是每个人都能成为另一个诺兰,就连汤姆汉克斯也不行。

  《灰猎犬号》的德军潜艇

  一般来说,“正常”的战争电影需要正反两方面的人物合力塑造。 只有一个强大的敌人,能让观众信服正义的到来。 诺兰在《灰猎犬号》,但故意把纳粹德国藏在背景里。 很明显,他试图突出士兵最大的敌人。 不是看得见的枪林弹雨,而是看不见的死亡恐惧。

  《敦刻尔克》的剧照

  好在诺兰的《灰猎犬号》最终在故事、画面、声音中展现出了人性的光辉。 但是,《敦刻尔克》采用的方法过于偷懒。 小说《灰猎犬号》中多次出现祈祷和《好牧羊人》的福音段落,有助于升华小说的内涵,但如果这种摘要形式在电影中反复出现,笔者会感到无聊。

  更大的问题是汤姆汉克斯饰演的欧内斯特克劳斯。 汉克斯叔叔表演得很好,用沾满鲜血的鞋子等细节描写欧内斯特,笔者在一个半小时的时间里无法与这位欧内斯特舰长产生共鸣。

  《圣经》的欧内斯特是典型的好莱坞个人英雄,他有着非常强烈的美国式大家风格,充满了平等看待敌我双方官兵的亲切。 然而,为了凸显这位舰长的人性光辉,影片中的德军官兵被活生生地脸书化,成了美国街头的黑帮混混,智商并不在线,只是通过电波聊垃圾。

  遇到这样一个冷不防的对手,欧内斯特自己成了“二战刘备”,甚至成为优柔寡断的“腐朽好人”,难道是“好牧人”吗? 不,在小说里欧内斯特的形象要丰富得多。

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